第71章 结尾不够深刻 (第2/5页)

“你就别谦虚了。李国文在信里说的内容其实我很赞同。”

李小琳说起李国文对《秋菊打官司》的看法，他认为林朝阳写的这篇小说以上级来检查，队里要清理自留地的‘资本主义尾巴’而产生的伤害事件为开端，以民妇秋菊认死理、讨说法几进几出公家单位讨公道为线索。

小说内容既有现实主义的深度，又带着几分民间传奇的色彩。初读虽觉得朴素，可再看却回味无穷，发人深省。

当编辑的出来组稿，哪能不说点好听话啊。

李小琳一番夸奖让林朝阳心里甜滋滋的，他生怕自己着了李小琳的道儿，问：“您这次找我是……”

“还是为了稿子的事，之前都是写信沟通。正好我这次到燕京来组稿，特地来登门拜访，想看看你最近有没有什么作品。”

“哦，这样啊！”林朝阳语气沉吟，“最近倒是有一部小说在写。”

李小琳闻言眼睛一亮，“中长篇？关于什么内容的？写多少了？”

她的语气显得急不可耐。

《收获》虽然才刚刚复刊不长时间，但自今年一月份复刊，第一期《收获》就收录了周而复的《沪上的早晨》（第三部）、陈白尘的《大风歌》等名家名作，这两年因伤痕文学红的发紫的刘昕武也在其上发表了短篇《等待决定》。

复刊第一期初试啼声，到了上个月的第二期，《收获》拿出丛维熙的《大墙下的红玉兰》，小说一经发表，便在南方文坛引发巨大的反响，也将《收获》推到了风口浪尖。

国内的伤痕文学潮流自《班主任》始，风格相对都比较委婉，尤其是到了《牧马人》的时候，作品的立意已经打破了类型化的局限，将伤痕小说带到了一个新的高度。

但丛维熙的《大墙下的红玉兰》同样是讲述嗡嗡嗡期间主人公的悲惨遭遇，风格就要直接的多了，呈现出的牢狱生活和血色杀戮让很多读者感到震撼。

独树一帜的风格让《大墙下的红玉兰》收获众多读者喜爱的同时，也引起了来自有关方面的压力。